──從《文星》雜誌中讀者與編者的互動欄位，淺談時代的思想與氛圍
機械四 李崇碩
※很抱歉...因為照片檔案幾乎都在word裡處理過，才能符合我想要的樣子...
所以如果想看圖文完整版，請點此連結 http://homepage.ntu.edu.tw/~b95502134/report.doc
，謝謝。
- May 14 Fri 2010 07:53
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都看你們寫，我想看讀者迴響！
- May 14 Fri 2010 00:04
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文藝與廣告
園藝二蕭安潔
一開始知道白先勇等人創辦了現代文學期刊，並且實地到總圖去翻過那些泛黃的紙頁後，
當下想到的其實只是，這樣的，如此文藝的期刊，必定是無法擁有眾多大眾的讀者的，
那麼，如此的期刊要怎麼樣獲得足夠的資金和知名度來維持下去呢?
接著就間接地想到了之前大一辛苦地，牛一般地，幫忙系上活動拉贊助的事，
- May 13 Thu 2010 23:53
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50年代的人體模特兒
- May 13 Thu 2010 23:39
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《劇場》雜誌中的一場前衛實驗
《劇場》雜誌中的一場前衛實驗
地質二 張笠聲
翻開《劇場》雜誌，內容絕大部分是編輯群自外國翻譯的文章。而專題數量之豐富、挑選眼光獨到，是此套書絕版五十年後仍然令人津津樂道的原因。如同《現代文學》為台灣引介當時風靡西方的作家如卡夫卡、喬伊斯……，《劇場》也不遑多讓介紹了同樣引起討論的電影作者，例如現代主義的電影先驅雷奈、義大利的費里尼、安東尼奧尼等人(甚至通篇翻譯《去年在馬倫巴》全本劇本──即使編輯群都沒人看過)。就連當時最新鮮的藝術現場也藉由翻譯進入這本書中，如阿爾比的荒謬劇、卡普羅的偶發藝術……。
相較於《現代文學》編輯者們乎應西方理論的豐碩創作成果，《劇場》帶進的前衛戲劇、電影分析，所引發的本土創作作品在雜誌中只能略窺一角。我們能在雜誌中見到編輯群參與創作的強烈意圖，例如下圖是最常出現在空白頁的小廣告，
但真正精彩的是雜誌字裡行間之外的那些才華洋溢的表演或展覽(尤其是黃華成本人的所作所為)。《劇場》編輯群甚至是將貝克特的《等待果陀》搬上台灣舞台的第一人。
- May 13 Thu 2010 21:30
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過期雜誌里的青春印記（朱貝貝）
過期雜誌里的青春印記
——《劇場》之中流淌的回音
我始終認為，籌辦雜誌這一類的事情，對年輕人來說是再合適不過了。比起經驗、收益、或者各種條條框框的所謂規則而言，雜誌的創造力、雜誌人的熱情、樂於開拓的勇氣等等都要來得更為重要一些。
翻開《劇場》這本雜誌，儘管從它的第一期雜誌發刊至今，已相隔了將近半個世紀，卻依舊能夠感覺到從氾黃的書頁中傳達而來的青春。
- May 13 Thu 2010 19:55
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六Ｏ年代台灣的疾病保險制度 (陳柏全)
- May 13 Thu 2010 19:39
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讀者文摘的生活心聲
BY 工管四 徐培恒
本來想寫中外文學的，只是又覺得這樣有一點假清高，畢竟我中外文學的認識只有一些淺層的
概念，何必賣弄自己那有限的文采呢？最後選擇高中陪伴我很久一直到現在都還在我書架上的
讀者文摘。想當初再高三的時候，聽了老師的建議，買了英文版的讀者文摘來看，加上一本有
把所有英文單字都查好的說英文解單字，小小兩本書要兩百多塊，那個時候的感覺是還真是讓
- May 13 Thu 2010 18:54
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劇場季刊之編輯風格轉變
法律四 江貞燕
受到《現代文學》雜誌引進現代主義之影響，《劇場季刊》於1965年元旦創刊，以翻譯外國劇本、影劇理論為主，集結在台與分散世界各地有志之人，意圖將現代主義也帶進影劇界。
首任國光劇團藝術總監貢敏，亦是台大總圖《劇場季刊》的捐贈人，在《文訊》第三十二期的〈泛談幾種曾具影響力的影劇雜誌〉文中，提及《劇場季刊》對當代的四點具體影響，說明了《劇場》的整個歷史定位：
「第一，『劇場』不遺餘力地引進現代主義的影劇作品，不讓美術、音樂、詩歌等專美於前，使我國影劇的發展，亦晉入現代的範疇。
第二，由於大量現代主義經典之作的衝激，使一向保守且為商業電影壟斷的我國影壇，逐漸有了藝術的覺醒。
- May 13 Thu 2010 18:22
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從《台灣婦女月刊》看五、六０年代女性穿搭
從《台灣婦女月刊》看五、六０年代女性穿搭 農化四 蘇偉慈
一、好奇心帶來的緣份
這學期修習「台灣現代主義小說」這門通識課，其中有堂課是到總圖參觀，並翻閱一些有年代的期刊，再從中挑選特定主題做報告。
本來，我鎖定的是《台灣風物》這本已經發行了五十多年，到現在都還在的長青期刊，但是，緣份就是種很玄妙的東西，當我翻著《台灣風物》，卻怎麼也找不到我比較感興趣的題材時，下方架上的期刊吸引了我的目光。
《台灣婦女月刊》，這是甚麼？女權運動的相關刊物嗎？民國五十幾年就發行的期刊，該不會從那時候就在討論這個了吧？一連串的問號，讓我放下了手上的《台灣風物》，而拿起了這本期刊。
- May 13 Thu 2010 17:56
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從現代文學一瞥台灣社會的變遷(吳其穎)
醫學一吳其穎
我不會貼圖片所以請不要點進來看QQ
3/27的圖書館之旅，不僅是身為大學生以來第一次來到藏書區，更讓我了解總圖保存台灣文化的勞苦功高。在圖書館的前一小時，我都駐足在”現代文學”雜誌面前，並非裡面的文章深深吸引了我，而是從現代文學雜誌的彩圖及廣告頁，我瞥見了60年代至70年代思想的逐漸開放與台灣社會這幾年來的快速變遷。此篇報告就是要呈現此一有趣的現象。
※首先是現代文學第1~3期：(民國49年)
第一期的”現代文學”共有117頁，是相當薄的一本雜誌，往後我們將會發現其愈來愈厚。
- May 13 Thu 2010 16:25
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圖書館期刊作業 Beginning and termination
台灣現代主義小說
圖書館期刊作業
社會學系二年級劉翼慈 b97305018
Blue star
四種負德：「不劃界線、不呼口號、不相標榜、不爭權威」，這是余光中式的幽默，為藍星詩社的謬思風格給了一個輪廓。我喜歡這樣的包容與寬闊，可以在五花八門的題材、主義、文字組合裡找尋我們心中的共鳴與悸動。理性與感性的揉合，多元主義的繽紛，像極了十八世紀啟蒙時代的沙龍，藍星詩社的百花齊放，欣欣向榮了現代詩的草地，一如周夢蝶所寫的「多樣的出發，一般的參差」，藍星詩社希望我們都能溫柔的擁抱每一個創作的靈魂，謙虛的聆聽每一首詩的樂章。
- May 13 Thu 2010 11:22
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文星雜誌中的插圖研究
哲四 劉倍碩
比起其它雜誌，文星的特點在於透過大量的視覺感官來與讀者對話。除了其每期封面故事都以介紹特定人物(基本上是介紹外國人)外，雜誌中更有一名為文星畫廊的單元，不管是人物介紹或是圖畫專區，其內容範疇皆為頗廣泛。
比起這些比較嚴肅的圖像題材外，文星的諷刺插圖其實也別具風格。除了和當代雜誌內所刊載的諷刺插圖有所異同外，也散發出特定年代下的圖像意涵和表現手法。因為文星所刊載的諷刺插圖不一定和文章內容有高度的連結性，因此這次在呈現文星中一些插圖的同時，主要聚焦於圖像的本身，純粹分析和比較昔今諷刺插圖的特點。
首先在圖像主題的部份可以觀察出其多樣性，像是教育〈圖一〉、愛情〈圖二〉、甚至是醫療概念〈圖三〉等等。但政治性的諷刺插圖相對而言則特別少，甚至是沒有。究其原委不難了解這是政治尚未完全民主化下的特徵。即使文星在創刊時高舉的是”不按牌理出牌”的”叛逆”大纛，但無型的政治框架是一直存在的。雖然說不上是完全的文學為政治服務，但比起現今常以政治為諷刺對象的雜誌(如商業週刊)，文星所反映的是戒嚴時期下，政治處於一個相對封閉的時代點。而政治力的滲透往往可以透過語言文字窺見一二。〈圖四〉是文星中的一則廣告，這則廣告的強烈性政治語言在現代的各種雜誌中其實是很難看到的，雖然當今二十一世紀仍存在共產體制，但大剌剌地以敵人稱之卻只是美蘇冷戰下才可能有的措辭手法。因此不管是透過圖像表達或是文字風格，讀者都可以觀察到雜誌本身可能的時代背景。
接下來談文字本身應用的特點。文字的應用基本上可以分為言語性和說明性兩種。言語性指的是透過圖畫中的人物本身所說的話來傳達概念和想法(如圖三和圖八)；而說明性指的是寫在插圖四周的字，主要是帶出該插圖所要表達的主要意涵(如其它圖)。兩者所帶給讀者的理解會有點差距。一般來說，比起說明性的表達，言語性表達比較無法直接從圖像本身的觀察了解畫家想要諷刺的點，而如果話者所說的話無法和圖像結合的很好，反而會造成讀者不解其意；反過來說，說明性的插圖因為其文字已經很清楚交代該圖像的諷刺點為何，因此讀者不用花時間去揣摩話者的意思為何，而可以透過結合文字的提示和圖像的觀察，很快地了解畫者要表現的意涵。
